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【林冉绘画理论教程】绘画中的几个重要问题解答

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发表于 2013-9-7 13:31 | 显示全部楼层 |阅读模式

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关于深入——丰富的画面由丰富的对比构成,这丰富不是斑驳,而是不同强度的对比共存,所谓大关系其实是最强烈的几组对比,深入要做就是发掘出更微弱的那些,直至神经崩溃,肉眼难以分辨。这也是为什么有时平涂看起来也很写实,因为它给人一种包含了无数弱对比的错觉。无论是明度,还是冷暖,这就是细节的含义,细节不是体积小,而是对比弱,又因为强弱有序互不越级,所以正确的细节无论如何都不会影响整体。


关于型准——要画准型不能一味看剪影,拿立方体打比喻,它的剪影是一个六边形,画对了这个六边形可以避免大的错误,但还是可能非常奇怪,要真正得到体积和舒服的比例,必须加入里面的三条折棱,以折棱之间的比例为准,画人道理一样,要以内部骨骼面的转折折棱为标尺,内部的网络对了,自然得到对的剪影。当然你照样可以由轮廓入手,毕竟这样方便定位起形,但是随后,折棱最好马上跟进,让对象脱离剪影。


关于写生——人眼对细腻的调子有最好的分辨力,这细腻是相机难以比拟的。所谓正确的调子,正是特定光线下物体固有色调的一种数值。这正确在相片中难以实现,因为相片的色域太窄,它倾向于以自己的方式简化调子,尽管画家也会有自己的简化,但他是基于对物体的观察,而非对光自身的简化,所以写生与相片才有不同的风格。假如你想获得真实的体积和空间,尽量以肉眼写生为准。随后,在获得正确的明度值后,要明白它不是定值而是区间,此时就要观察渐变,表达渐变。渐变是光自空间提取物体的方式,有了正确的明度和渐变,各种效果都可以得到。至于铅笔的排线或媒介工具,相对于我们所要的效果并不该成为重点。


关于理论——理论其实是打包后的感受。A有很好的感受力,却不能将心得转化为话语,B则兼顾两者。于是B将感受打包为理论,让A解压缩后可以有所收获,虽然他们的感觉略有不同,但显然彼此可以沟通。可假如没有这个感受作为语境基础,则理论是无人认领的。积累自己的感受,其实是绘画的全部心灵内容


关于明度——明度和纯度,像是骨骼和皮肤,黑白灰是色彩的骨骼x光图。很少有一件明度关系良好的作品,因为色度不佳而毁于一旦。更多的失败来自于相反的情形——忽略对明度关系的重视,却以为可以将色度架在空中。其实作品如同美女,造就美女的不是表皮,是她的骨骼,如此在逆光的剪影里,她才依旧是美的


关于画脏——关于画脏,任何的物体,都表现为在特定光线下的,固有色和质感,固有色在特定光线下是特定的,但不是定值,而是有两端的区间。你可以在这个区间内制造变化,却不能越界——过亮就爆,过暗就脏。物体一般兼具亮部暗部两块区间,两个区间保证了体积感,它们的明度比取决于主光副光比

关于速写——生动源自脊椎的运动,量感在于胯部的倾斜。虽然是双腿支撑着身体,却唯有胯部才能暗示出重量的引导和平衡,所以最好优先考虑胯部的承重,随后再感受脊椎的扭动,这会更符合物理事实的先后。单纯的先画出脑袋,再画出身体,最后的脚和腿必定是软软的浮着,吃不住地面。优先考虑胯部会是正确的心理次序。你当然可以在步骤上依旧由头开始画,只是心里,你已经有了对重力的考虑。


关于头发——画头发和画别的质感一样,先要用喷枪铺好渐变的调子做为体积,然后一根根的去手绘提取。因为是渐变,所以我可以在暗部取色画到亮部,这样亮部就有了发丝,反之,暗部也有了反光。但是注意,不一定非在两极取色,因为渐变的任意一段,都是渐变,它是全息的,所以,要酌情控制好这个对比度

关于质感——三种因素影响质感,透光性,有色性,光滑性。光滑性让物体像一面镜子。这里需要重点理解的不是光滑带来的高光,我相信这已为大家所熟知,而是光滑带来的黑调子——不锈钢是一个好很的参照系,因它本身不透光,无色,很光滑。你可以搜一张不锈钢的图,你会惊讶于无色的物体为何会产生那么浓重的黑!这里的黑是一个现象,它的本质是无光。正因为无光,它才能这么黑,而任何色素都反射光,所以只有不含色素的物体才能保留这个级别的黑。这个黑是被保留出来的,不锈钢真正在做的是反射黑色区域之外的光,它的黑对应于不锈钢对面的黑色物体,光学黑吃黑。问题来了,假如它含色素,会怎样,这时黄铜出现了。光滑,不透光,这都和不锈钢相似,不同的是铜元素有自己的色相,于是黄铜的黑被蒙上了一层变亮模式,但“黑色模板”的形状并没有改变,只要环境中那个黑色的原始物没有移动。这就是有色性的增亮原理。问题又来了,假如它透明又会怎样。有色性能让黑变亮,那么透光性就能让黑消失。想想各种颜色的宝石。 注意,几乎不存在完全透明又表面粗糙的东西,这在分子层面是矛盾的。最后,请举一反三,任何物体的质感,都是这三种参数的中和。比如人的皮肤,是半透光,有色,半光滑,玻璃是透光,无色,光滑。


关于色彩——我将色彩分为物理和化学两个成因,物理表现为色温,它沿着光谱变化移动而绝无越轨,它减弱物体的固有色,笼罩统一在光谱能量色下。这能获得一种整体,但仅止于此。真正制造色彩变化的不是光,而是物体自身的元素色。叶绿素,毛细血管,赤铁矿,正因为不同元素有不同色相,物体的色彩才会如此丰富。光的到来无非揭示了这个奇迹,而物质即便是在黑暗中,它也默默的神奇着,难道不是吗!它的元素又不会因此而消失!光带着色温来了,反倒像带着互利合约的策展人,哦我可以让世界看见你们,但你们必须打上我的水印。在阴天你能看见最如实的固有色,因为在阴天光的水印开了隐形,感谢天光网开一面。所以物体上的色彩组合其实是现成的,一直在求关注求互粉,我们却一直视而不见。不要将固有色理解为某种固定的色彩,不要让商品平涂色蒙蔽了你对固有色的日常感受,你清楚的知道其实固有色是无法描述的,因为它由丰富的元素构成,每一块岩石,都有不可思议的色彩之美。所以让我兴奋的正是表达好了固有色,所画的物体就已接近完成;而让我痛苦的,是我永远也不可能做到这一点。



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发表于 2013-12-12 21:41 | 显示全部楼层
谢谢听月老师!
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